Klausimai ir atsakymai su Jacob Collier: užaugau kambaryje, kuriame pilna instrumentų, mokiausi iš Quincy Jones ir atrandu jo balsą

Geoffas Edgersas ir Jacobas Collieris kalba apie muziką vasario 26 d. Stuck With Geoff. („The Washington Post“)

Kiekvieną penktadienį nacionalinių menų reporteris Geoffas Edgersas rengia pirmąjį „Livingmax“. „Instagram“ tiesioginis šou iš savo tvarto Masačusetse. Jis, be kitų, kalbino komikę Tiffany Haddish, dainininkę Annie Lennox ir violončelininkę Yo-Yo Ma. Neseniai Edgersas kalbėjosi su „Grammy“ laureatu britų muzikantu Jacobu Collieriu. Pateikiame ištraukas iš jų pokalbio.

(Šis interviu buvo redaguotas siekiant aiškumo ir ilgio.)

K: Taigi aš pasiekiau jus jūsų namuose.

KAM: Taip, turi. Tai buvo šeimos muzikos kambarys ir mano vaizduotės portalas visą mano gyvenimą. Iš esmės kambarys tiesiog pilnas muzikos instrumentų. Ir aš tai tiesiog dievinu. Tai mano mėgstamiausias kambarys pasaulyje. Fortepijonas ten buvo jau seniai, ilgai. Daugelis kitų dalykų šiame kambaryje yra visiškai nauji. Bet tai mano nuostabus prieglobstis, ir aš tikrai labai už tai dėkingas. Dabar karantine daugiau nei bet kada anksčiau.

K: Girdžiu apie šiuos nuostabius muzikantus nuo 6 ar 7 metų. Kiek jums buvo metų, kai pirmą kartą paėmėte instrumentą?

KAM: Prisimenu, kai buvau 2 metų, kai ėmiau smuiką, nes mano mama yra neįtikėtina smuikininkė. Bet jei prisimenu, iki 4 metų aš atsisakiau smuiko. Tiesiog nebuvau tam pakankamai kantrus, nes norint tinkamai groti smuiku, kantrybės tikrai reikia, o groti pianinu tiek kantrybės nereikia, nes tiesiog trenki ir iškart pasigirsta garsas. Mane labai traukė dalykai, kurie muzikiniu būdu man suteikė akimirksniu pasitenkinimą. Ir tada aš pradėjau taikyti tuos garsus savo kuriamiems dalykams.

K: Daugelis iš mūsų, kaip tėvai, turime pasakyti: „Ei, įeik ten ir treniruok fortepijoną“ ar dar ką nors. Ar kada nors kažkas turėjo pasakyti: „Jokūbai, įeik ten ir padaryk prakeiktas svarstykles“.

KAM: Man tai buvo juokinga pusiausvyra, nes man niekada nebuvo liepta praktikuotis. Nebuvo prievolės nieko daryti su muzika, bet ji buvo visur. Taigi aš manau, kad tai reiškė, kad aš galėjau šiek tiek pajuokauti, ką nors išgirsdavau ir galvodavau: O. Ir tada aš išgirsčiau ką nors kita ir sakyčiau: O, kaip galiu sujungti tuos du dalykus? O aš sėdėjau prie fortepijono, net neįsivaizduodamas, ką darau, tiesiog susidėliojau atsitiktines natas. Bet aš jaudinausi, nes tai iškart sureaguoja. Vaikystėje tikrai neturėjau jokių pamokų, išskyrus dainavimą.

K: Jūs dirbote su Quincy Jones. Nėra nieko panašaus į jį. Ko išmokote iš jo, kas paskatino jus kitaip galvoti apie tai, kaip kuriate, dirbate ar atliekate?

KAM: Vienas iš dalykų, kurį Quincy dažnai sako, yra tai, kad niekada negalite būti daugiau ar mažiau kaip muzikantas, nei esate kaip žmogus. Ir jis tai dažnai kalba, nes manau, kad jis neturi ką įrodyti. Jis padarė viską. Jis buvo sukurtas Michaelui Jacksonui. Jis surengtas Sinatrai. Jis bendravo su Picasso. Viskas. Taigi Kvinsiui viskas priklauso nuo to, koks tu esi žmogus.

Quincy taip pat kalba apie jūsų trūkumų panaudojimą savo naudai. Daugelis jaunų muzikantų dažnai galvoja: „Kaip man rasti savo skambesį? kas aš čia iš tikrųjų? Ką aš galiu pateikti prie stalo kaip aš? Manau, kad Quincy yra vienas iš tų vaikinų, kurie išmoko šokti, perkeltine prasme, su įvairiais muzikantais iš skirtingų kraštovaizdžių ir išgauti kažką stebuklingo, vertingo.

K: Kūrybiškumas yra labai paslaptingas dalykas. Kaip ir Keithas Richardsas, miegantis su magnetofonu šalia savęs ir pabundantis su „(I Can't Get No) Satisfaction“ rifu. Ar kada nors turėjote rašytojo bloką?

KAM: Taip, aš tai suprantu. Aš gaunu tai kiekvieną dieną. Stengiuosi rašyti muziką kitiems žmonėms, kad ji atitiktų kitų žmonių idėją apie gėrį. Ir aš esu užblokuotas, nes galiausiai sunku tai padaryti. Ir aš suprantu, kad norint atblokuoti, kartais tiesiog turiu kurį laiką daryti savo reikalus ir nustoti stengtis įtikti tiems balsams. Bet visi turi tokius balsus. Ir jūs turite jų kažkaip klausytis. Taigi aš linkęs eiti pirmyn ir atgal. Bet būna dienų, kai nieko negaliu padaryti. Turiu grįžti miegoti. Ir tai taip pat šaunu.

K: Galvoju apie skirtumą, kaip žmonės dainuoja miuziklus ir dainuoja liaudies koncertuose ir operose. Sunku rasti savo balsą. Kaip atradai savo? Ar tai kažkas, apie ką pagalvojote, ar tai buvo tiesiog natūralu?

KAM: Manau, kad radau jį daug naudodamas, ir eksperimentavau su įvairiausiais dalykais. Taigi, kai dariau šiuos eksperimentus, bandydavau šaukti ir dainuoti tyliai ar tikrai kvėpuojančiu tonu arba bandydavau būti itin aukštai, itin žemai. Ištempiau jį aplink. Galiausiai rasite jums patinkantį estetikos rinkinį.

Vienas iš mano mėgstamiausių dainininkų yra Davidas Byrne'as ir jis taip sako apie balsą, kuris man labai patinka, ty kuo geresnis dainininkas, tuo sunkiau suprasti, ką jie sako. Nežinau, ar esate susipažinęs su David Byrne, bet jo balsas toks keistas. Tai tikrai keistas, keistas gyvūnas. Ir aš tai tikrai myliu. Man patinka, kad jis gali tai panaudoti tokiu keistu būdu. Jis rašo šias beprotiškas dainas ir žmonės jas tarsi įsimyli. Todėl kartais galvoju apie balsą šiek tiek panašų. Tarsi žmogus juo naudotųsi, o ne kaip kompiuteris bandytų juo naudotis.

27 pramogautojai apie netikėjimą ir neviltį, apėmusį, kai COVID-19 uždarė jų pasaulį

Klausimai ir atsakymai su Barry Gibbu: mylinti kantri muziką, jausmas prieš lipant į sceną ir kodėl jis negali žiūrėti dokumentinio filmo „Bee Gees“

Sarah Silverman tiesiog nori viską ištaisyti