„Folger“ teatro aktorė Janet Griffin paskelbė apie savo pasitraukimą po dešimtmečius trukusio atsidavimo Šekspyrui

Janet Griffin iš Folger teatro išeis į pensiją kovo mėnesį. (Mattas McClainas / „The Washington Post“)

Janet Griffin, nukreipusi Folger teatrą į nuotykių kupiną Šekspyro kursą, trečiadienį paskelbė, kad kovo 31 d. išeis į pensiją po 30 metų kaip teatro meno vadovė.

Šis pranešimas reiškia, kad pasitrauks vienas ilgiausiai Vašingtono teatro vadų ir atsidarys įmonė, turinti prestižinę literatūrinę kilmę: Tai yra vienos didžiausių pasaulio klasikos kolekcijų – Folgerio Šekspyro bibliotekos – dalis.

išvalykite, kad išlaikytumėte narkotikų testą

Užuot naudojęsis ešeriu, kad Šekspyro mėgėjams pasiūlytų įprastus patiekalus su pėdkelnėmis ir raukiniais, Griffin užpildė 265 vietų Elžbietos laikų stiliaus erdvę išradingomis populiarių ir mažiau žinomų kūrinių interpretacijomis. Jos išradingumo skonis paskatino pakviesti į eksperimentines grupes, tokias kaip Niujorko „Fiasco“ teatras, kuris 2014 m. savo erdvėje debiutavo įspūdingu filmu „Two Gentlemen of Verona“. Ji taip pat užmezgė ryšius su būriu pažangių režisierių, tokių kaip Aaronas Posneris, kuris kartu su magas Telleriu 2008 metais pastatė iliuzijų kupiną Makbetą.

Visada sudėtinga žinoti, kada pasitraukti, 68 metų Griffin sakė per interviu telefonu. Pažymėjusi, kad biblioteka uždaryta dvejus metus trunkančiam 72 mln. USD vertės renovacijai, ji pridūrė, kad tai tinkamas laikas pereiti.

Jaučiausi taip, lyg sukūrėme brandų programos modelį, kurį [bibliotekos direktorius] Mike'as Witmore'as ir aš tobulinome, sakė ji. Savo ruožtu, aiškino ji, įmonė nusipelno naujos vizijos – žmogaus, galinčio skirti ilgalaikę energiją. Dieve mano, aš čia praleidau du trečdalius savo gyvenimo.

Misisipės gyventojas pamilo teatrą, kai Airijoje įgijo magistro laipsnį. Ji pradėjo dirbti bibliotekoje, kuri yra visai šalia JAV Kapitolijaus, 1977 m., o po penkerių metų tapo jos viešųjų programų direktore. Vėliau pareigų pavadinimas buvo pakeistas į programavimo direktorių, tačiau Griffino vizija buvo nepaprastai nuosekli. Nuo 1991 m. ji buvo atsakinga už pjesių, poezijos serialų ir kitų spektaklių kūrimą intymiame, dviejų lygių Folger teatre. Papildomas meninės prodiuserės vardas jai atiteko po kelerių metų Michaelas Kahnas paėmė savo klasikinę kompaniją iš erdvės ir įkūrė Shakespeare'o teatro kompaniją.

Grifino elgesys neatitinka išankstinių impresarijaus nuostatų: ji yra švelni ir nėra linkusi viešai ragauti savo rago. Tačiau tas santūrus fasadas užmaskavo aistrą rengti šou.

Janet yra ryžtingas žmogus, turintis tikrai gerą sprendimą, sakė Witmore'as. Tai reiškė, kad ji nebuvo dėmesio centre. Ji tiki darbu. Ji neprivalo savęs reklamuoti.

Šekspyras parašė „Karalių Lyrą“ pandemijos metu. Koks puikus darbas atsiras iš šio?

Bėgant metams Griffin susidorojo su sudėtinga užduotimi – pridengti nuo senų tekstų priklausomą kompaniją šiuolaikine aktualija. Nesvarbu, ar tai buvo revoliucinis Posner 2006 m. „Measure for Measure“ požiūris, ar 2016 m. Niujorko „Bedlam“ teatro pritaikytas Jane Austen „Jausmas ir jausmas“, atrodė, kad ji ketina nepaisyti lūkesčių, o ne tik juos pateisinti.

Ji buvo tas žmogus, kuris bandė patraukti Shakespeare'ą į pasaulį, o ne tik į akademikų rankas, sakė Holly Twyford, aktorė, vaidinusi daugelyje Grifino pastatymų, kurių iš viso buvo daugiau nei 100 per 29 sezonus. (Iš 36 Shakespeare'o kanono pjesių Grifas pastatė 29, keletą daugiau nei vieną kartą.)

Žinoma, visada buvo pavojus daryti niūrų teatrą tyrimams skirtoje institucijoje, kur bibliotekos krūvose esanti ortodoksija gali suvaldyti kūrybinius tyrinėjimus scenoje. Griffin tvirtina, kad pasirodė priešingai – kadangi Folger yra vaizduotės tyrinėjimo centras, jos kūriniai rado imlią auditoriją tiek įstaigoje, tiek tarp Vašingtono rajono teatro žiūrovų.

Ji sakė, kad beveik aišku, kad pastato architektūra turėjo būti atliekama kartu su tyrimu. Geriausias dalykas Folgeryje yra galimybė sėdėti kambaryje su režisieriumi, aktoriumi ir mokslininku ir kalbėtis apie tekstą.

Kadangi spektakliai turėjo dalytis bibliotekos vaidinimo erdve su kitomis programomis, Folger teatro sezonai buvo trumpesni – trys ar keturi spektakliai, o ne šeši ar septyni kitose pagrindinėse Vašingtono kompanijose. Tačiau mieste, kuris myli savo Šekspyrą, jis turėjo ypač atsidavusią publiką.

youtube neveikia chrome

Tai buvo vieni iš svarbiausių meninių namų mano gyvenime, – sakė Posneris, vienas iš nedidelių režisierių būrio (Robertas Richmondas, Richardas Cliffordas ir kt.), kuriais rėmėsi Griffin. Kai Šekspyro teatras pasitraukė, logiškas pasirinkimas būtų buvęs daugiau istorinių darbų – žiūrėti atgal.

Ji padarė priešingai, pridūrė Posneris. Pasirinkimas nežiūrėti atgal ir leistis į tyrinėjimą buvo permainingas toms auditorijoms.

Ruth Bader Ginsburg buvo įkyri teatro žiūrovė Vašingtone ir Niujorke

Grifino prižiūrimas Folgeris taip pat retkarčiais gilindavosi į XX ir XXI amžių dramaturgų, dirbančių klasika, pavyzdžiui, Tomo Stoppardo (Arcadia) ir Peterio Shafferio (Amadeus), kūrybą. Tokie šiuolaikiniai dramaturgai kaip Theresa Rebeck, Craigas Wright ir Caleen Sinnette Jennings išbandė jai naujus kūrinius. Kai kurios Grifino rizikos buvo labiau akademinės nei dramatiškos, kaip buvo 2018 m. statant Restauravimo laikų Makbetą. Tačiau jos Folger metais klestėjo daugybė aktorių. Įžymybių sąrašas, per daug, kad juos visus išvardintume, apima Ianas Merrillas Peakesas, Craigas Wallace'as, Kate Eastwood Norris, Caroline Clay, Tom Story, Zachas Appelmanas, Erin Weaver, Louisas Butelli, Rickas Foucheux, Ericas Hissomas ir Toddas Scofieldas.

ką daryti, jei šuo tave užpuola

Pastaruoju metu Griffin aktyviai ieškojo daugiau spalvotų menininkų, 2019 m. pasamdydamas, pavyzdžiui, Rosą Joshi, kuri režisuotų Henriko IV 1-osios dalies pastatymą. Tai buvo labai reikšminga galimybė Sietle įsikūrusiam Joshi plėsti ryšius ir jos klasikinis diapazonas. Buvau labai pasiryžęs turėti įvairų aktorių kolektyvą, o Janet tikrai palaikė šią idėją, sakė Joshi, kuris nuo to laiko prisijungė prie Folgerio valdybos.

Kai Folger pradeda ieškoti savo įpėdinio, Griffin atsigręžia su dėkingumu. Man buvo didelė privilegija turėti šias pjeses, – sakė ji.

Vieno darbo aspekto, kurio ji nepraleis: kramtyti pirštus per rapyrų siūbavimo mūšio scenas.

Aš visada nekenčiau kardų kovų, sakė ji. Tą akimirką, kai Ianas Merrillas Peakesas nušoko nuo scenos su durklu, o Ruth Bader Ginsburg sėdėjo praėjime, aš tiesiog susigūžiau.

Meno darbuotojai kuria darbo judėjimą Amerikoje

Signature Theatre muzikinę koją įkels 2021 m

Inauguracija buvo geras startas šaliai, kuri to trokšta