Kaip „rūmai“, pagaminti iš lazdelių, sukėlė meno perversmą

Tai buvo klestėjimo laikas siurrealizmas . Seksas ir smurtas – ir mintis, kad menas gali tarpininkauti mūsų tamsiausioms, labiausiai nevaržomiems potraukiams – buvo kažkur netoli siurrealizmo šerdies, kuris, žinoma, ėmė vadovautis Sigmundo Freudo teorijomis.

Pats Freudas neturėjo laiko siurrealistams. Giacometti taip pat smarkiai nutraukė judėjimą 1934 m., išsižadėdamas visko, ką iki tol padarė. Ir vis dėlto daugelis šių ankstyvųjų skulptūrų išlieka stulbinančiai galingos.

kriptovaliuta yra verta

Kai kurios iš jų buvo plokščios, kaip žaidimų lentos, arba atviros, kaip narvai. Kartais jie pritaikydavo formalius aspektus Giacometti – Paryžiuje gyvenantis šveicarų menininkas – matė objektuose iš Afrikos ar Ramiojo vandenyno pietų. Jie buvo atviri arba horizontalūs, kartais pakabinti ant stygų.

Bene žinomiausia iš šių ankstyvųjų skulptūrų yra rūmai 4 val. ryto, Niujorko Modernaus meno muziejuje. Giacometti prie jo dirbo 1932 m. vasarą. Kiekvieną naktį jis statydavo rūmus iš plonų lazdelių dydžio medžio gabalų. Kitą naktį jis jį atstatė. Iki rudens jis žinojo, kokią formą ji turėtų įgyti, ir per vieną naktį įvykdė galutinę versiją.

Rūmai, į kuriuos jis atsidūrė, neturi stogo. Jame nėra sienų. Tai panašu į svajonė apie skaidrumą persekiojamas architektų modernizmo, sumenkintas – sugėdintas, iš tikrųjų – visiškas naudingumo nebuvimas.

Ir prie kažkokių labai keistų baldų. Stuburas narve dešinėje reiškia tuometinį Giacometti meilužį (galima pamatyti beveik visą Pranciškus Bekonas išeina iš šio vaizdo), o matroniška figūra kairėje vaizduoja Giacometti motiną – kaip ji atrodo, rašė jis mano ankstyviausiuose prisiminimuose.

Trys nepermatomi ekranai už jos, paaiškino jis, nurodo tą pačią užuolaidą, kurią pamačiau pirmą kartą atsimerkęs. Permatomas ekranas – stiklo lakštas – pakabintas horizontaliai šalia įgaubtos, į batų segtuką primenančios formos, prie jos pagrindo pritvirtintas mažas rutulys, galbūt vaizduojantis menininką. O paukščio griaučiai, pakabinti ant virvelių, simbolizuoja paukščius, kurie tą vasarą skelbė apie ryto artėjimą ir ypač pridūrė Giacometti, tą pačią naktį prieš rytą, kai žlugo mūsų gyvenimas.

ūkininkų almanacho orai 2015 m. spalio mėn

Tiesą sakant, mums nereikia nė vienos iš šių aiškinimo priemonių, kurios (kaip ir dauguma siurrealistinio meno) greitai gali pasirodyti kičinės ir trivialios – metafizinius sapnų peizažus paverčia pigiais anekdotais.

Tačiau įdomu kabintis į žlugusios meilės idėją – ar prisiminimą, net troškimų išsipildymą – rūmuose – su didybės ir prabangos asociacijomis – kurie buvo paversti trapiu griaučiu, kurio dydis yra lėlių namas. Taip pat pagalvoti apie įtampą tarp meilužių ir mamų, daiktų, kurie sklando, ir dalykų, kurie stovi ant žemės. Ir pagaliau pamąstyti apie laiką – 4 valandą ryto – kai beveik niekas nemiega, o visas pasaulis, atrodo, pučiasi per tavo išnykusias gynybas.

Kelsey Ables nuotraukų redagavimas ir tyrimas. Dizainas ir plėtra Junne Alcantara.

Sebastianas Smee

Sebastianas Smee yra Pulitzerio premijos laureatas meno kritikas „Livingmax“ ir knygos „Rungtynių menas: keturios draugystės, išdavystės ir proveržiai šiuolaikiniame mene“ autorius. Jis dirbo „Boston Globe“, Londone ir Sidnėjuje „Daily Telegraph“ (JK), „Guardian“, „Spectator“ ir „Sydney Morning Herald“.