Ryanas McKinny atlieka titulinį vaidmenį Vašingtono nacionalinės operos „Don Džovanis“. (Scott Suchman / WNO)
AutoriusMatthew Guerrieri 2020 m. kovo 1 d AutoriusMatthew Guerrieri 2020 m. kovo 1 d
Kada Mocarto „Don Džovanis“ nustos būti aktualus? 2065 m., galbūt – atitikdamas Dono seksualinių užkariavimų sąrašą, jo ilgai kentėjęs tarnautojas Leporello pareigingai katalogavo?
Daugiau nei 230 metų libertiną į pragarą persekiojo jo aukos: Donna Anna, raginanti savo sužadėtinį Don Ottavio atkeršyti po to, kai Džovanis ją užpuolė ir nužudė jos tėvą Commendatore; Donna Elvira, suviliota ir atstumta, bet vis dar nešiojanti deglą; valstietė Zerlina, įsprausta į kampą Dono valdžios vestuvių su Masetto išvakarėse. Ir vis dėlto Džovanis grįžta, amžinai prisikėlęs, amžinai aktualus. Patikimas ir įtikinamas naujas Vašingtono nacionalinės operos pastatymas, kuris šeštadienį buvo atidarytas Kenedžio centre, neprivalo labai sunkiai dirbti, kad jis pasijustų pažįstamas.
WNO paskutinį kartą sumontavo Giovanni 2012 m., naudojant aukštos koncepcijos, puošnią inscenizaciją; ši versija buvo palyginti supaprastinta. Minimalistiniai Erhardo Romo rinkiniai – pakankamai abstraktūs, kad atliktų dvigubą pareigą Samsonui ir Delilah, atidaromi sekmadienį – tapo S. Katy Tucker stilizuotų projekcijų ekranais.
Reklama Istorija tęsiasi po reklama
Personažai klajojo laikydami kostiumus, kurių daugelis buvo perdirbti iš velionio Jeano-Pierre'o Ponnelle'io dizaino, pirmą kartą matytų WNO devintajame dešimtmetyje (su naujais Lynly A. Saunders priedais). Režisierės E. Loren Meeker pagrindinė konceptuali mintis buvo tyli baltai apsirengusių moterų grupė, scenoje persekiojantys Dono užkariavimai, perkeliantys svorio centrą į moterišką žvilgsnį. Buvo šmaikščių blyksnių (Elvira, įvažiuojanti su tiesioginio bagažo traukiniu, buvo malonus prisilietimas). Tačiau bendra strategija buvo liesa, vengiant didybės, sukūrus dainininkus, kad jie pasisektų, o paskui pasitraukus iš kelio.
O dainavimas ir vaidyba apskritai buvo labai gera. Kaip Donna Anna, Vanessa Vasquez panaudojo kristalinį arba plieninį kąsnį, kaip to reikalavo situacija, su smulkia fraze: rafinuotas pyktis. Keri Alkemos Donna Elvira apšilo ilgiau, tačiau ten pasigirdo sodrus skambesys, apdailintas atlaso, šiek tiek fantazijos miglos. Vanessa Becerra buvo šviesi, ištverminga Zerlina; kartais, išstumiant garsumą, jos intonacija nukrypdavo aštriai, tačiau, kai ji buvo centre, jos dainavimas buvo patrauklus.
Alek Shrader, kaip Ottavio, atrodė neoptimalaus balso, perėjo nuo lengvumo prie griežtų pastangų aukštesniame diapazone, atsitraukdamas savo viršutines natas. Normano Garretto Masetto pasižymėjo smulkiagrūdžiu, dinamišku tonu ir santūria galia. Peteris Volpe buvo pakankamai griežtas ir stentoriškas kaip Commendatore. O pagrindinė operos keista pora buvo įvertinama. Kaip Donas, Ryanas McKinny atskleidė sklandų, stilingą garsą, stiprų ūžesį, slypintį po švelnia fanera. O Kyle'as Ketelsenas buvo scenas ir pasirodymus vagiantis Leporello: žvilgantis, dinamiškas baritonas, vikriai mokantis kalbą ir punktualus komiškas laikas.
Reklama Istorija tęsiasi po reklama
Laikas buvo problema WNO vyriausiajam dirigentui Evanui Rogisteriui; Nors orkestras skambėjo subalansuotai, nušlifuotai, žaidėjų ir dainininkų koordinacija dažnai buvo apytikslė. Tačiau švariai nupieštas, tiesioginis pasakojimo jausmas, efektyvesnis nei gausus, kompensavo. Ketelseno komiški įgūdžiai, ypač, dažnai pastūmė siaubo ir farso pusiausvyrą ant peilio ašmenų, tačiau slypi įtampa pasirodymą varė kaip susisukusi spyruoklė.
Viešumoje ir programos pastabose buvo aiškiai nurodyta #MeToo ir susiję judėjimai. (Jis visą gyvenimą išdavė moteris, skaitoma plakatuose. Dabar laikas baigėsi.) Tačiau tai buvo pakankamai smerktinas kaltinimas, kad Meekeriui nereikėjo pabrėžti paralelių. Ypatinga šio kūrinio stiprybė buvo atskleisti neatgailaujantį Dono amoralumą kaip tik ryškiausią patologiją. Į save orientuotas Ottavio nekantrumas, Masetto pavydas ir Leporello cinizmas taip pat daro moteris auka; vis dėlto, kaip ir iš tikrųjų, moterų darbas lieka orientuotis, sušvelninti, nuraminti. Tai, kad istorija atitinka žmogaus prigimtį, liudija Mocarto ir Lorenzo da Ponte veržlumą. Ar 2020 m. paprastas aiškinimas yra savalaikis? Tai priklauso nuo mūsų.
Vašingtono nacionalinės operos „Don Giovanni“, kurios trukmė maždaug trys valandos, su pertraukomis iki kovo 22 d. bus rodomas Kenedžio centro operos teatre.
