Obamos portretai nėra tokie, kokių tikitės, todėl jie puikūs

Nacionalinė portretų galerija pristatė oficialius buvusio prezidento Baracko Obamos ir pirmosios ponios Michelle Obamos portretus, kuriuos abu nutapė afroamerikiečių menininkai, ir abu yra įspūdingi muziejaus Amerikos prezidentų parodos papildymai. 44-asis prezidentas matomas sėdintis ant medinio fotelio, kuris, atrodo, plūduriuoja tarp tankių žalumynų ir gėlių, kaip parodyta Kehinde Wiley paveiksle. Pirmoji ponia, nudažyta raudonuko kiaušinio mėlynumo fone, viena ranka laiko smakrą ir žiūri į žiūrovą su keistu pasitikėjimo ir pažeidžiamumo deriniu Amy Sherald drobėje.

Menininkai, kuriuos pasirinko Obamos, sujungė tradicinę reprezentaciją su elementais, kurie pabrėžia jų temų sudėtingumą ir istorinį politinio iškilimo faktą. Ir abu tapytojai sugebėjo sukurti įtikinamus panašumus, neprarandant pagrindinių savo parašo stilių aspektų. Obamos išnaudojo didelę galimybę abiem menininkams ir buvo apdovanoti galingais vaizdais, kurie supurtys lankytojų lūkesčius ir prielaidas tradiciškai užsegamose prezidentinėse galerijose.

„Gana aštrus“, – sako Obama apie savo prezidento portretą

Wiley, žinomas menininkas, kurio darbai saugomi žinomuose muziejuose visame pasaulyje, sukūrė būdingą plokščią, beveik poliruotą paviršių su intensyviai sodriomis spalvomis ir judriu, prabangiu fonu, primenančiu jo susidomėjimą istoriniais portretais.

Nacionalinė portretų galerija pristatė oficialius buvusio prezidento Baracko Obamos ir pirmosios ponios Michelle Obamos portretus. („Reuters“)

Nacionalinės portretų galerijos „Outwin Boochever“ prizą 2016 m. laimėjęs Sheeraldas Michelle Obamos veidą nupiešė senos nespalvotos nuotraukos pilkais atspalviais priešgamtiškai šviesiame fone. Šią techniką ji naudojo sustiprindama jausmą. siurrealistiška daugelyje jos darbų.

Tačiau abu menininkai taip pat turi švelnius savo įprastų stilių aspektus, kad sukurtų kūrinius, kuriuose pabrėžiamas subjekto orumas, o ne menininko ironija. Wiley, kūręs LL Cool J, Michaelo Jacksono ir Notorious BIG portretus, dažnai imasi istorinio portreto pompastikos ir didingumo, piešdamas savo subjektus pozomis, pažįstamomis iš klasikinių Napoleono propagandisto Jacque-Louis David arba Tiepolo ar Peterio Paulo darbų. Rubensas (Wiley pavaizdavo Džeksoną ant žirgo, vilkintį Habsburgų karaliaus šarvą, vainikuotą angeliškomis skraidančiomis figūromis). Daugelis jo kūrinių, susijusių su hiphopo kultūra, pasižymi ir išskirtine homoerotine savybe.

Wiley buvusio prezidento portretas ten nepatenka. Iš tiesų, Obamos poza, kuris matomas tamsiu kostiumu ir marškiniais atviromis apykaklėmis, sėdinčio sukryžiavęs rankas ir pasidėjęs ant kelių, primena Roberto Andersono pareigūnas. 2008 m. George'o W. Busho portretas , kuris perteiktas panašia, atsitiktine poza. Taip pat Sherald, dažnai vaizduojanti savo subjektus su kokiu nors keistai įtaigiu objektu (krūva balionų ar laivo modeliu), sukuriančiu svajingą atmosferą, savo Michelle Obamos portrete nepabrėžia fantasmagoriškumo.

Michelle Obamos portretas yra įspūdingas, kaip ir suknelė, kurią ji vilkėjo. Tai yra jo istorija.

Tačiau abu menininkai pabrėžė, kaip svarbu sukurti afroamerikiečių portretus, kurie iš naujo sukonfigūruotų kanoną ir muziejų įtraukesniais būdais. Dorothy Moss, Nacionalinės portretų galerijos tapybos ir skulptūros kuratorė, prisimena, kaip Šeraldas bendravo su jaunomis afroamerikietėmis per pokalbį galerijoje. Ji pasilenkė, pažvelgė į juos ir pasakė: „Nupiešiau tai jums, kad eidami į muziejų ant sienos pamatytumėte žmogų, kuris atrodo kaip jūs.“ Wiley taip pat visą savo karjerą sutelkė dėmesį į juodų veidų įterpimą. ir figūruoja tradiciniame elitinio, aristokratiško portreto kontekste, nors ir su dviprasmiškais rezultatais: Niekada neaišku, ar tikslas yra ištaisyti praleidimą, ar destabilizuoti tradiciją.

Dviejų portretų objektai yra natūralaus dydžio, o tai pabrėžia jų istorinę svarbą ir pasiekimus. Nors menininkai dirbo nepriklausomai vienas nuo kito, o jų kūriniai nėra skirti matyti greta (apsižiūrėję jie gyvens skirtingose ​​galerijose), jie susijungia įdomiai. Abiejuose užfiksuoti elementai, kuriuos jų subjektai kruopščiai kuravo viešajame gyvenime būdami prezidentu ir pirmąja ponia. Patinusi gysla kairėje prezidento veido pusėje ir jo žvilgsnio intensyvumas rodo, kad nepakenčia kvailiai mielai kartkartėmis blykstelėjo iš jo nekantrumo, o tai yra ryškus kontrastas su besišypsančiais ir besijuokiančiais Chucko Close'o fotografijos portretais. dabar buvo oficialus portretas Amerikos prezidentų parodoje.

„Presidents“ galerija vėl atsidaro pažvelgus į vyrų gėrybes ir blogybes

Wiley fone įtraukė gėles (dar vienas linktelėjimas į istorinį portretą), remdamasis prezidento asmeninės istorijos elementais, įskaitant jazminą Havajams, Afrikos mėlynąsias lelijas, skirtas jo tėvo Kenijos paveldui, ir chrizantemas, kurios yra oficialios Čikagos gėlės. Įdomu tai, kad prezidento kairė koja stovi virš Afrikos mėlynųjų lelijų krūvos, tarsi jis ruoštųsi jas sutraiškyti.

Scena per Obamos portreto atidengimą

2018 m. vasario 12 d. | Buvęs prezidentas Barackas Obama matomas per oficialių jo ir buvusios pirmosios ponios Michelle Obamos portretų atidengimą Smithsonian nacionalinėje portretų galerijoje Vašingtone. (Mattas McClainas / „The Washington Post“)

Sheeraldas Michelle Obama pavaizdavo Michelle Smith's Milly etiketės suknelę, skoningą, bet ne ekstravagantišką universalinių parduotuvių madą, primenančią pirmosios ponios mados ir patogaus pragmatizmo derinį. Sheeraldą patraukė dideli, geometriniai audinio raštai, primenantys Mondriano stilių. Tačiau didžioji suknelės dalis suteikia išskirtinumo, tik apgaubia kūną, o tik veidas, rankos ir rankos (su šviesiai violetinės spalvos nagų laku) atidengiamos. Suknelė formuoja piramidę, o veidas viršuje – taip, kad sufleruotų apsauginį apvalkalą, slepiantį nuo akių pirmosios ponios kūną ir dalį jos moteriškumo, kurie buvo rasistinių išpuolių taikiniai jai dirbant Rytų sparne.

Menininkų perteiktų fonų kontrastas taip pat įtikina. Pirmoji ponia gyvena ramybės, aiškumo ir Wedgwood atspalvio nušvitimo pasaulyje, o prezidentas matomas nepririštas prie lapų ir gėlių ekrano, retkarčiais žvelgiant į nežinomą, tamsią anapusinę erdvę. Taigi, vienas iš jų atrodo pagrįstas, o kitas – patraukti, o dalis moteriškumo, slypinčios pirmosios ponios suknelės raukšlėse, stebuklingai vėl išryškėjo žydinčiame prezidentės portreto pasaulyje.

Lengva pamiršti istorinę pirmadienio atidengimo svarbą. Intelektualiai visi žinome, kad iki 2008 m. Baltieji rūmai buvo išskirtinis baltojo žmogaus draustinis. Tačiau pasivaikščiojimas po Nacionalinę portretų galeriją vizualiai ir emocingai pabrėžia šį faktą, primenantį ne tik rasizmą, įtrauktą į šios šalies steigimo dokumentą, bet ir rasizmas, formavęs meno ir portretų istoriją nuo Renesanso laikų.

Obamos potencialą pakeisti šios šalies toną ir politinę kultūrą sumenkino tas rasizmas išlikęs prieš ir jam esant šalies politinėje viršūnėje. Dabar, kai jie paliko pareigas, dabar, kai jų esminis padorumas yra labai palengvėjęs, priešingai nei nauja politinė tvarka, atmintis yra atnaujinta. Jie atrodo šiek tiek vyresni nei du žmonės, kurie prieš devynerius metus į Vašingtoną atsinešė tiek daug kolektyvinės fantazijos apie kitokią Ameriką. Ta fantazija buvo per ankstyva ir nereali, ir tik dabar aišku, kaip stipriai ji sužadino niekšiškiausius tų, kurie ją atmeta, impulsus. Tačiau šie portretai primins ateities kartoms, kiek Obamos įkūnijo norų išsipildymą ir kaip grakščiai jie nešė tą naštą.