Jessica Walter ir George'as Segalas įkūnijo laiką, kai užaugo filmai

Jessica Walter vaidino Evelyną 1971 m. seriale „Play Misty for Me“. (Universalios nuotraukos / MPTV vaizdai)

Kartą, atpratusią nuo 21-ojo amžiaus komedijų, šią savaitę mirus George'ui Segalui ir Jessicai Walter aktoriams, vaidinusiems du labiausiai ekscentriškus Amerikos senelius: Segalą kaip Solomoną „The Goldbergs“ ir Walterį kaip Lucille'ą Bluthą filme „Arrested Development“ , kur tiesiog paauginusi martinį ir nuvytusiu žvilgsniu į savo vyrą ar vieną iš savo vaikų, ji paleido tūkstantį memų, sudaužančių visus, kas kada nors internete pasakė ką nors kvailo.

Tačiau aštuntajame dešimtmetyje pilnametystės sulaukusiems filmų žiūrovams Segalas, kuris mirė antradienį, sulaukęs 87 metų, ir Walteris, kuris mirė vienai dienai sulaukęs 80 metų, įkūnijo laiką, kai filmai užaugo – kai atpažįstamai suaugusieji gyvena net ir patys aukščiausiai. , vis tiek galėtų būti tinkamas pašaras aukštos kokybės pagrindiniam kinui. Kitaip tariant, laikas, kai publika dar nebuvo įtraukta į nuolatinę komiksų pabėgimo ir antgamtinės fantazijos dietą.

kaip detoksikuoti piktžoles iš savo sistemos

Dar gerokai prieš tai, kai rašiau apie filmus profesionaliai, Walteris įsigilino į mano sąmonę dėl pasirodymo, kuris pasiteisino kuriant jos puikiai valdomą ekrano asmenybę. 1971 m. filme „Play Misty for Me“, geriausiai žinomame kaip stilingas ir užtikrintas Clinto Eastwoodo debiutas režisūroje, Walteris pavaizdavo Evelyną – moterį, kuri įsimyli Eastwoodo vaidinamą diskžokėją, įsiliejančią į jo gyvenimą kaip žvalią, prototipinę šaunią merginą. kuris vertina džiazą, gali iškepti gerą kepsnį ir pasinaudojo seksualinės revoliucijos libidine nauda.

Tarkime, santykiai baigiasi blogai. Be to, kad įrodė, kad Eastwoodas buvo gabus režisierius, „Play Misty for Me“ sukūrė psichotrilerių seriją, kurios centre – neurotiškai apsėstos vienišos moterys ir jų nelaimingos (dažniausiai vyrai) aukos, iš kurių labiausiai pagarsėjo „Fatal Attraction“. Kaip ir Misty, tą filmą pagyvino apčiuopiama antifeministinio nerimo potekstė. Walterio Evelyn turėjo būti pamišusi, tačiau Eastwoodo personažas buvo aiškiai isteriškas.

Kandžioji, susierzinusi ir rimtai nusiteikusi Evelyn buvo sultingas, bet ir nedėkingas vaidmuo. Ji įasmenino pokario kartos nuogąstavimus dėl amžiaus vidurio moterų judėjimo, ypač kai kalbama apie seksualinę agentūrą. Moteris, turinti save nustatyti, ko ji nori, ir turinti norą to siekti, buvo lengviausia suprasti kaip sutrikimo, naikinančio narcisizmo ar abiejų priežasčių.

kurią dieną keičiasi laikas 2015 m. rudenį

Tačiau Walteris priešinosi refleksui suvaidinti Evelyn kaip B kategorijos filmo banshee arba apgailėtiną feministinį judėjimą, kurį filmas taip spalvingai karikatūruoja. Eastwoodas galėjo jai priskirti savo siaubo šou pabaisą, tačiau Walteris sugriovė šį impulsą suvaidinti spektaklį, paliestą pažeidžiamumo ir simpatiškos abipusio supratimo kibirkšties.

Kino pramonė išgyvena krizę. Iš aštuntojo dešimtmečio galima daug pasimokyti.

Segalas ir Walteris dirbo kartu tris kartus, iš esmės pamirštoje 1968 m. Sidney Lumet komedijoje Bye Bye Braverman, komedijos „Just Shoot Me!“ epizode. ir televizijos seriale „Retired at 35“. Žinoma, Segalas geriausiai išgarsėjo dėl visiškai bebaimiško jauno koledžo profesoriaus atvaizdavimo filmo „Kas bijo Virdžinijos Vulf“ ekranizacijoje. ir mažų pėdų romėnų komiksų, tokių kaip „Pelėda“ ir „Pussycat“. Tačiau mano mėgstamiausias Segal pasirodymas buvo filme, kuris niekada nebuvo panašiai kanonizuotas, nors ir nusipelnė: 1970 m. pasirodžiusiame filme „Loving“ Segalas vaidina Brooksą Wilsoną, komercinį iliustratorių, dirbantį Manhetene ir gyvenantį priemiestyje su savo žmona. , Selma (Eva Marie Saint) ir jų dvi dukros.

Forex brokeriai su minimaliu indėliu

Brooksas yra klasikinės vidutinio amžiaus krizės avataras, terminas, kuris buvo sukurtas tik prieš penkerius metus. Jis turi romaną su daug jaunesne moterimi. Jis nerimauja dėl savo darbo ir savo profesinių ambicijų. Jis laimingas, bet nuobodu namuose. Kulminacinė filmo scena vyksta WASPy Connecticut kokteilių vakarėlyje, kur Bruksas suvilioja draugo žmoną, o jų ryšininkas užfiksuojamas uždaros grandinės apsaugos kameroje, kad galėtų matyti visi besimėgaujantieji.

Loving užsiima kai kuriomis tomis pačiomis temomis kaip ir „Play Misty for Me“, įskaitant nervingą seksualinį nerimą ir klastingą lyčių vaidmenų kaitos tektoniką. Tačiau Meilei trūko neapykantos kupino Misty įgėlimo. Filmo gerbėjai jau seniai atkreipė dėmesį į DNR Brooks akcijas su Johno Cheeverio, Johno Updike'o ir Jules'o Feifferio antiherojais; tas kulminacinis vakarėlis, pasižymintis 8-ojo dešimtmečio palaidumo archetipais, Ango Lee ledo audrą numatė 25 metus.

Savo J. M. Ryano romano ekranizacijoje Brooks Wilson Ltd. , režisierius Irvinas Kershneris širdingai, išmoningai ir rafinuotai stebėjo savo pagrindinio veikėjo veržimąsi ir nervingumą. Segalas būtų galėjęs suvaidinti Brooksą įvairiais būdais, dėl kurių jis būtų pasirodęs savanaudišku, paviršutinišku, šiurpiu ir tiesiog grobuonišku. Vietoj to jis leido Brooksui tapti klasikiniu antiherojumi – žmogumi, kurio baisiausi impulsai buvo ne prigimtinio blogio, o tų pačių silpnybių, su kuriomis galėjo susitaikyti visi žiūrovai, išraiška.

Įdomu tai, kad ir „Play Misty for Me“, ir „Loving“ neva buvo apie vyrus. Bet kiekvienas iš jų buvo susijęs su moterimis, jei tik įstrižai. Vienas subtiliausių ir dosniausių Segal gestų filme „Loving“ – leisti Saint’s Selmai tyliai įsijausti į save kaip išmintingą, budrią savo istorijos heroję: ji įkūnijo moterį, kurią Betty Friedan parašė maždaug prieš septynerius metus. Moteriška mistika , kurioje ji įvardijo problemą, kuri neturi pavadinimo, t. y. šliaužiantis moterų nepasitenkinimas savo vaidmeniu, kaip žmonos, motinos ir mažai kuo kitu. Straipsnyje „Play Misty for Me“ Evelyn neabejotinai simbolizavo giliausias Amerikos visuomenės baimes dėl to, kuo Selma gali tapti, jei perskaitys tą knygą ir ims ją į širdį.

ar socialinės apsaugos įstaigos dar atidarytos

Sakoma, kad kiekvienas filmas ilgainiui tampa dokumentiniu filmu, jei tik tam, kad ateinančioms kartoms parodytų, kaip elgėsi jų protėviai, ką jie vertino ir kaip mąstė apie gyvenimą. Tai pasakytina apie „Play Misty for Me“ ir „Loving“, nors jie yra vertingiausi kaip vitrinos aktoriams, kurie ėmėsi nemalonaus vaidmens ir pavertė jį kažkuo žmogišku, netgi humanišku: Walteris įkvėpė Evelyn patoso, Segalas – Brooksui – niūriam savigarbai. suvokimas. Jei vaidyba 90 procentų klausosi, čia buvo du tobuli profesionalai, puikiai prisitaikę prie to, kas juos supa, nuo jų kolegų iki jų senbuvių. Jų veikėjai galėjo būti artėjančios apokalipsės pranašai, tačiau jų supratimas ir užuojauta leido jiems pasirodyti nepažeistiems.

Pataisymas: ankstesnėje šio straipsnio versijoje neteisingai nurodytas kartų skaičius ir projektuose, kuriuose George'as Segalas ir Jessica Walter dirbo kartu. Istorija buvo atnaujinta.

Dokumentinių filmų aktoriai anksčiau buvo tabu. Dabar jie yra žvaigždės.

„Oskaro“ nominantai yra kaip niekad įvairūs. Ir tai kelia daugiau klausimų dėl skaičių ir niuansų.