GALIMYBĖSPer daugiau nei pusę amžiaus visuomenės akyse Herbie Hancock buvo pripažintas kaip džiazo pianistas ir kompozitorius bei naujų muzikos formų tyrinėtojas. Jis išgarsėjo septintajame dešimtmetyje kaip trimitininkas Mileso Daviso kvintetas, tada aštuntajame dešimtmetyje su savo džiazo sintezės grupe „Headhunters“ tapo perkamiausiu muzikos atlikėju, o po dešimtmečio – soliniu atlikėju. Jis yra laimėjęs 14 „Grammy“ apdovanojimų, „Oskarą“ ir „Kennedy Center“ apdovanojimus ir yra „Kennedy centro“ pirmininkas. Thelonious Monk džiazo institutas ir UNESCO geros valios ambasadorius. Dabar 74 metų jis aprašo savo asmeninę kelionę naujoje autobiografijoje, Galimybės.
Kaip ir daugumos žinomų žmonių atsiminimų knygose, ankstyvosios dalys yra įdomiausios. Hancockas gimė Čikagoje ir būdamas jaunas atrado du dalykus, kurie nulems jo gyvenimą: fortepijoną ir mechaninius įtaisus. Iš pradžių jis studijavo klasikinę muziką, kasdien valandų valandas praktikavo, o debiutavo su Čikagos simfoniniu orkestru, grodamas Mocarto koncertą. Jam buvo 11 metų.
Įstojo į Grinnell koledžą Ajovoje studijuoti inžinerijos, jis buvo save apibūdinantis vėpla, tačiau neilgai trukus jo augantis susidomėjimas džiazu nustūmė visa kita. Jis subūrė grupę, pradėjo aranžuoti muziką, organizavo koncertus miestelyje ir, grįžęs į Čikagą, sėdėjo pas labiau patyrusius muzikantus. Būdamas 20 metų jis paliko koledžą ir prisijungė prie trimitininko Donaldo Byrdo grupės Niujorke.
Hancockas 1962 m. išleido savo pirmąjį įrašą, kuriame yra jo populiarioji kompozicija „Arbūzas žmogus“. Po metų jis prisijungė prie Davis ir penkerius metus praleido su garsiausia to meto džiazo grupe. Milesas reprezentavo viską, kuo norėjau būti džiaze, rašo jis. Charizmatiškasis Davisas mokė netiesiogiai, retai duodamas nurodymus savo draugams, išskyrus tai, kad muzika būtų įdomi ir šviežia. Bet kartą jis pasilenkė prie Hancocko prie fortepijono ir sušnibždėjo jam į ausį penkis žodžius: Negrokite natų.
Hancockas bandė iššifruoti paslaptingą pranešimą, vėliau manydamas, kad Davisas iš tikrųjų pasakė apatines natas. Tačiau žodžius jis interpretavo taip, kad kaire ranka turėtų groti retesnius akordus, suteikiant daugiau harmoninės laisvės kitiems solistams. Daugelis gerbėjų mano, kad Daviso antrasis didysis kvintetas – su Hancocku, saksofonininku Wayne'u Shorteriu, bosininku Ronu Carteriu ir būgnininku Tony Williamsu – pasiekė savotišką platonišką šiuolaikinio džiazo idealą, išplėtė meną neišsprogdindamas formos.
Šiame „Vikingo“ išleistame knygos viršelio paveikslėlyje rodoma „Galimybės“ – Herbie Hancock atsiminimai, parašyti kartu su Lisa Dickey. (AP / AP) Tačiau iki 1968 m. Hancockas tapo neramus. Jis paliko Davisą eksperimentuoti su savo muzika ir patenkinti didėjantį susidomėjimą elektroniniais instrumentais. Tai buvo estetinis pasirinkimas, kurio laikysis pats Davisas, tačiau iki šiol jis išlieka labai prieštaringas. Hancockas aprašo daugybę klavišinių instrumentų, sintezatorių ir kitos elektronikos, kurios jį sužavėjo. Jis rašo, kad aštuntajame dešimtmetyje jo grupės negrojo dainų tiek, kiek mes kūrėme garsinę aplinką. Buvome atviri bet kokiam garsui iš bet kokio šaltinio – tarsi tai būtų geras dalykas. Jo muzika iš mūsų klausytojų pareikalavo nepaprastai daug dėmesio ir kantrybės, prisipažįsta jis. Nenuostabu, kad mūsų auditorija buvo ribota.
Kaip ir daugelis kitų akustinių muzikantų, kurie pasuko į elektroninę muziką, įskaitant jo mentorius Davisą ir Byrdą, Hancockas nori pareikšti džiazo patikimumą atlikdamas ką nors kita. Galbūt jis buvo džiazo muzikantas, tačiau aštuntojo dešimtmečio jo Mwandishi ir Headhunters grupių sintezė, funk ir R&B bei devintojo dešimtmečio elektronikos hitas Rockit turėjo mažai ką bendro su Duke'o Ellingtono ir Dizzy Gillespie muzikine žodynu. Turėjau būti ištikimas sau, rašo Hancockas, nekreipdamas dėmesio į kritikų dejones, ir būtent tokios muzikos norėjau tęsti.
1986 m. Hancockas laimėjo Akademijos apdovanojimą už džiazo filmo „Round Midnight“ rezultatą. Likusi jo knygos dalis didžiąja dalimi yra ilgas pasivaikščiojimas po įrašų studijas, Graikijos salas ir apdovanojimų ceremonijas, kur vyksta per daug tokio blaškymosi: Jimmy Jam atsisuko ir nusišypsojo man, o aš tiesiog stovėjau. ten priblokštas. Taylor Swift sugriebė mane apkabindama. Ir, kol dar nesuvoki, Hancockas grįžo į sceną ir sutinka plojimus, kai jo įrašas su Joni Mitchell, Upė: Joni laiškai, 2008 m. laimi „Grammy“ už metų albumą.
Hancockas daug rašo apie tai, kaip jo budizmo tikėjimas paskatino jo jautrumą ir kaip retkarčiais pasilepinimas paveikė jo santuoką su Rytų Vokietijoje gimusia žmona Gigi. Jis taip pat pirmą kartą atskleidžia savo priklausomybę kreko kokainui, kurią įveikė pradėjęs reabilitacinį gydymą 1999 m.
Hancockas, be jokios abejonės, yra vienas svarbiausių mūsų laikų muzikantų, kurio pavyzdžiu visame kame, įskaitant šią knygą, išlieka Davisas. 1989 metais Davisas paskelbė an nelakuota autobiografija, Miles, parašyta su Quincy trupe, kuri tapo klasikiniu džiazo memuaru, kupinu muzikinių įžvalgų, paskalų ir rėksmingo tiesos balso.
Pasakodamas savo istoriją, Hancockas papuolė į tuos pačius modelius, už kuriuos kartais buvo kritikuojama jo muzika: labiau lengva nei patraukli, labiau rimta nei maloni.
Schudelis yra „Washington Post“ personalo rašytojas, dažnai rašantis apie džiazą.
GALIMYBĖSHerbie Hancock su Lisa Dickey
Vikingas. 344 p. 29,95 USD
